הניחוחות האמנותיים של אניקה יי

האמן הקונספטואלי השתלט על היכל הטורבינה של טייט מודרן בלונדון עם יצירה ריחנית כדי להלהיב את החושים.

אניקה יי בטייט מודרן החודש עם המכונות הביולוגיות שיצופו ויתגלגלו במוזיאון החל מיום שלישי.

לפני שש שנים יצרה האמנית אניקה יי תערוכה בנושא שכעת מרגיש קדמוני בצורה מוזרה: פחדים אנושיים מהידבקות ויראלית. לאחר שאושר מקרה אבולה בניו יורק, שהטריד את חיי העיר וגרם לחודשים של חרדה, יי הקים אוהלים בשעה המקום לאמנויות המטבח במנהטן להציג צלחות פטרי המכילות חיידקים שאספה מ-100 נשים.

עבור Yi, 50, החיידקים והחיידקים שעוברים בינינו הם המפתח להבנת האופן שבו בני אדם מגיבים זה לזה. והאוויר שאנו נושמים הוא המקום שבו מתרחש חלק גדול מהחילופין המולקולרי הזה.



עכשיו כשהיא משתלטת על טורבינה הול בטייט מודרן בלונדון עבור מצגת סולו מיום שלישי עד 16 בינואר 2022, Yi הפכה את האוויר לחומר ולנושא העיקרי שלה.

כאשר המבקרים ייכנסו לאולם המערות והתעשייתי, הם יתקלו בשורה של יצורים מוטסים ענקיים שנראים כמו בני הדודים האוויריים של מדוזה ואמבה, שהתעוררו לחיים עם טכנולוגיית מזל'ט ואלגוריתמים.

האולם יתמלא גם בהצעה נוספת, פחות מוחשית, לחיים מיקרוביאליים: ארומה שתשתנה משבוע לשבוע, תעלה על הדעת את ההיסטוריה הריחנית של אזור הבנקסייד מסביב למוזיאון, מתקופת הקדם-קמבריון והיורה המאוחרת ועד לתקופת המכונות. . בין פרופילי הריח שיצרה Yi הם אלו המייצגים תקופות מזיקות יותר בהיסטוריה של לונדון, כולל ריחות הכולרה ומגפת הבובה.

המערכת האקולוגית של Turbine Hall, כפי שיי חזתה אותה, היא המקום של כל ההסתבכות הביולוגית הזו, היא אמרה בראיון וידאו שנערך לאחרונה מלונדון, שם היא התקינה את האירובים, או המכונות הביולוגיות, כפי שהיא מכנה אותן, שצפות גלי בחלל.

אני רוצה להדגיש את הרעיון שהאוויר הוא פסל שאנחנו גרים בו, אמרה.

ניסיון חוש ריח ואורגניזמים שהתעלמו מהם או מזיקים - כמו חיידקים, אצות ואמבה - זה זמן רב מרכיבים מרכזיים בעבודתו של יי. האוצרת לומי טאן, שעבדה עם יי על תערוכתה ב-2015 במטבח, זוכרת שראתה עבודה מוקדמת של האמן של תמונה שהוקרנה על גוש טופו.

עם חום ההקרנה והטופו לא בקירור, אפשר היה לראות את הטופו מזיע, אמר טאן בראיון. יכולת להריח את זה.

היא חסרת פחד להפוך את הדברים האלה שאנחנו לא אוהבים לראות על בסיס יומי - כמו סימנים של פירוק וזיהום - למרכז התערוכה, היא הוסיפה.

עבודתה של יי עם ריחות עוברת את המכלול בין הרגשי לסוציו-פוליטי, ומאירה את העניין שלה באופן שבו האף האנושי הותנה על ידי כוחות חיצוניים. היא טיפחה ריח כדי לייצג את חווית השכחה, ​​יצרה ארומה של מהגרים ושחזרה את הריח של אולם תצוגה בניו יורק בבעלותו של סוחר האמנות לארי גאגוסיאן.

אני מדבר הרבה על כך שלכוח אין ריח, אמר יי. זו הסיבה שאתה לא צריך להריח ריחות כלשהם כשאתה נכנס לגלריה בצ'לסי, או כשאתה נכנס לבנק, היא הוסיפה. אלו הם מקומות של כוח וסטריליות, שלעיתים מזוהים עם הגברי. ניתן לקרוא את ריחותיה כחתרנות פמיניסטית לראשוניות החזותי באמנות ולחגיגת הנאורות את המוח האנושי כמקום מושבה של כל אינטליגנציה.

אני חושב שהריח הזה פותח פוטנציאל מדהים של אמנות, אמר יי. ריח משנה את הכימיקלים שלנו. זה מעצב את הרצונות שלנו. זה גם יכול לגרום לנו לחלות קשה. תמיד יהיה סיכון ביולוגי, סיכון חברתי, כשאנחנו מדברים על אוויר.

תמונה

אַשׁרַאי...לורן פליישמן עבור הניו יורק טיימס

הצורות המרחפות של יי מגיבות לאוויר באולם טורבינה בדרכים בלתי צפויות, כאשר כל אחד מהיצורים המחוששים והבולבוסים מתוכנת להציג את סט התנהגויות משלו. חיישני חום המותקנים בכל החלל מאפשרים להם לזהות נוכחות של מבקרים - ועשויים לגרום לאחד או שניים מהם לצוף למטה, מרחף כמה מטרים מעל ראשיהם של המבקרים.

העניין באלגוריתמים הוא התפתחות עדכנית, אבל הוא מתבסס על רעיונות שעוברים לאורך הקריירה האמנותית של יי. בביאנלה בוונציה 2019, היא הציג סדרה של גולם שקוף עשוי מעורות אצות ומאוכלס בזבובים אנימטרונים. מתקן משלים של ויטרינות תלויות הכיל אדמה וחיידקים, עם בינה מלאכותית שעוקבת אחר התנהגות החיידקים, לומדת ממנה ומתאמת האקלים בפנים.

יי אמרה שהיא מקווה להחזיר מכונות לטבע: היא רוצה שהן יביאו לידי ביטוי וייצגו את האינטליגנציה של צורות חיים מגוונות, לא רק את האינטליגנציה האנושית. והיא רוצה שילמדו מניסיון גלום.

נראה לי שלשם אנחנו צריכים ללכת עם ה-A.I שלנו. מחקר, אמר יי, בניגוד לבינה מלאכותית שהיא לכאורה הכרה טהורה וחסרת גוף.

עבור רבים מאיתנו, הסיכוי של מכונות אוטונומיות לכבוש בחופשיות את העולם החי עשוי לזמן סיוטים דיסטופיים, אבל יי אמרה שהיא אופטימית: אני רוצה לשבור את הבינארי שיש לנו עם מכונות שהיא יריבות גרידא, היא הסבירה. מכונות לא נעלמו, ועדיין יש לנו זמן לעצב ולפתח אותן בצורה עדינה וחמלה יותר.

התכונה הזו היא שמייחדת את יי כאמן, אמרה ברברה גלדסטון, הסוחר שלה. תמיד התעניינתי באומנים שמשתמשים במה שזמין בהווה: טכנולוגית, מדעית, תרבותית, אמרה. אותם אמנים פותחים דלתות, והם ריאליסטים. הם לא סנטימנטליים לגבי העולם שבו הם חיים.

רחוק מלהיות סנטימנטלי כלפי העולם, יי זכר שהרגיש מרוחק מהטבע כילד בפרברים של דרום קליפורניה. אבל כשהיא מצאה את דרכה ליצירת אמנות בשנות ה-30 לחייה - לאחר שהתעסקה בקריירות שונות אחרות - זה היה בעיקר בגלל הביולוגיה שלה.

בצעירותה, חוותה יי צרות קיבה מתמשכות וכרוניות שרופאים התקשו לאבחן.

כמעט הייתי אומרת שבעיות הבטן שלי הזניקו את העיסוק באמנות שלי, אמרה. לאחר שעברה לניו יורק בשנות ה-90, בעקבות ביקור בלונדון, נקלעה יי למעגל אמנים והחלה לחקור מיקרוביולוגיה, להתנסות בטינקטורות וליצור פסלים המבטאים את עיסוקה בחילוף החומרים. יצירות אמנות אחת משנת 2010 הייתה של תיק שקוף של Longchamps המכיל קיבה של פרה שקועה בג'ל שיער.

תמונה

אַשׁרַאי...לורן פליישמן עבור הניו יורק טיימס

תמונה

אַשׁרַאי...לורן פליישמן עבור הניו יורק טיימס

בראיון, יי לא ששה להתעכב על פרטי עברה, משהו שהיא חקרה בו תערוכה משנת 2015 ב- Kunsthalle Basel בשוויץ. עבור אותה תערוכה, היא יצרה יצירות אמנות חדשות שהתייחסו לישנות, מה שמרמז על התפתחותן לאורך זמן; קטלוג נלווה נשרף באופן פולחני, והפיץ ניחוח שרוך בנייר - הניחוח הנ'ל של שכחה.

הייתי אובססיבי לגבי העתיד, נזכר יי בתקופה הזו. שכנעתי את עצמי שהבאתי מהעתיד לקומפוסט את ההווה שלנו, כדי שנוכל לעבור לעתיד.

ואכן, נראה שחלק גדול מהעבודות המוקדמות של יי עוסקות בחילוף חומרים של העולם - כולל החוויות הפיזיות והרגשיות שלה - לחומר מיקרוביאלי. חומרי העבר שלה כללו הפרשות של חלזונות, כיני ים מגולחות וסוליית גומי של סנדל של טבע שנטחנה לאבק.

עם מצגת הטורבינה הול שלה, Yi אמרה שהיא מקווה לנטרל את האדם ולטפח אמפתיה לטבע ולמכונות, ליצור תחושה שכולנו יכולים להתקיים יחד בהרמוניה במצב תמידי של חילופי דברים ולמידה הדדית.

הניסיונות לאטום את הגבולות - ואני מתכוון שבכל המובנים זה עלול להעלות על הדעת - הם סימפטומטיים של הפחדים והחרדות שלנו, אמר יי. במקום זאת, אמרה, עלינו לתת להכל לזרום יחד. אין דבר מלבד נקבוביות בלתי פוסקת.