מיליארדר פותח מוזיאון פרטי לאמנות במנהטן

ג

מה אתה עושה עם 14 כריסטופר וולס?

ומה אם אתה רוצה להציג אותם - או את ארבעת הבייקונים שלך, 10 וורהולים, ארבעת ליכטנשטיין ושלושת טוומבלי - לצד כמה מ-34 ברונזה מתקופת הרנסנס והבארוק שלך?

אתה פותח מוזיאון משלך.



לפחות, זה מה ש-J. Tomilson Hill החליט לעשות בחלל בן שתי קומות ברחוב 24 ווסט בצ'לסי, שכאשר ייפתח בסתיו 2017, יהפוך לאחת הגלריות הפרטיות הבודדות בעיר ניו יורק. מורכב ברובו מאוסף אישי.

הוא יושב בתוך בניין משותף חדש בשם Getty, עבור תחנת הדלק לשעבר באתר. פיטר מרינו, שתכנן את ה-Getty כמו גם את פנים המוזיאון בשטח של 6,400 רגל מרובע, עשה שבעה מגורים עבור מר היל ואשתו, ג'נין, מנהלת ענייני המלגות במועצה ליחסי חוץ.

בני הזוג אוספים יחד (למרות שהוא האובססיבי יותר מבין השניים) וכעת הקימו את קרן Hill Art, שעל שמה תיקרא הגלריה.

יש לנו כל כך הרבה אמנות באחסון, אמר מר היל, 68, סגן יו'ר המיליארדר בקבוצת בלקסטון, חברת הון פרטית, בראיון בדירתם באפר איסט סייד.

בילוי עם מר היל מציע צוהר לחשיבה של שחקן מרכזי בעולם האמנות: כיצד הוא ניגש לאיסוף ולמה הוא החליט כעת לחלוק חלק מהאחזקות הנרחבות שלו באופן קבוע עם הציבור.

הגלריה תשאוב בעיקר מאוסף היל, המוערך ביותר מ-800 מיליון דולר, הכולל דוגמאות מובילות של אמנות מודרנית ועכשווית, כמו גם מאסטרים ותיקים. זה עשוי גם לשאול יצירות מאוספים שבהם יש לי מערכת יחסים, אמר מר היל.

הדירה של משפחת הילס - כמו הבתים שלהם באיסט המפטון, פריז וטלורייד, קולו - היא מוזיאון בעצמו.

קשה לקלוט את הכל: צלב הטרה קוטה המזוגג של לוסיו פונטנה משנות החמישים; קורפוס קריסטי ברונזה של אלסנדרו אלגרדי מהמאה ה-17. מר היל עובר כלאחר יד את פסל ה-Clamdigger של וילם דה קונינג בכניסה, את דיוקנו של פיקאסו של שרה מרפי מעל האח ואת הפסטל והגרפיט ההוליוודי של אד רושה על נייר בחדר השינה הראשי.

מר היל - שעם שיערו החלק האחורי והתנהגותו החלקה, אומרים שהיווה השראה למראה של גורדון גקו בוול סטריט (טענה שמר היל אומר אינה מדויקת) - לא רק רוצה לחלוק איתם עוד מהאוסף שלו הציבור. הוא גם רוצה שהגלריה שלו תספק חינוך לאמנויות לתלמידי העיר.

הם מפסיקים תוכניות לאמנויות בבתי הספר הציבוריים, הוא אמר.

כאשר אוסף הברונזה של הילס הוצג בתערוכה באוסף פריק ב-2014, למשל, תלמידים בבית ספר יסודי באיסט הארלם למדו את פועלו של הרקולס במשך שבוע לפני שראו את תיאורי ברונזה שלו מאת אמנים כמו ג'וזפה פיאמונטיני ואנטוניו סוסיני בתוכנית.

אלה ילדים שאפילו לא יחשבו שהפריק נגיש להם, אמר מר היל.

הקרן גם מתכננת להיות שותפה במאמצים חינוכיים עם מוסדות כמו מוזיאון הסטודיו בהארלם ומוזיאון המטרופוליטן לאמנות, שבו מכהן מר היל בדירקטוריון.

בהכנות למיזם הזה, אמר מר היל שהוא שקל מוזיאונים פרטיים אחרים, כולל קרן ה-FLAG Art של איש הכספים גלן פיהרמן בצ'לסי; קרן האמנות של סוחר הנפט אנדרו הול בגרמניה; ומוזיאון גלנסטון של התעשיין המיליארדר מיטשל פ רלס בפוטומק, מד.

כמה מוזיאונים פרטיים זכו לביקורת כחללי תצוגה פטורים ממס המאפשרים לאספנים לנכות את מלוא שווי השוק של האמנות, המזומנים והמניות שהם תורמים.

תמונה

אַשׁרַאי...2016 Cy Twombly Foundation, בנג'מין נורמן עבור הניו יורק טיימס

מר היל הודה שהטבת המס היא חלק מהמניע שלו. אני יכול להגן על רווחי הון, הוא אמר. זה יהיה אותו דבר כאילו אתן את האמנות למוזיאון.

אבל הוא גם אמר שלעולם לא יפתח גלריה ליד אחד ממגוריו, כפי שעשה איל הנייר פיטר בראנט בגריניץ', קון.

ה-I.R.S. מבין את הערך של הקרנות הפועלות לאמנות, אבל הם גם רוצים להיות ממש ברורים שיש הבחנה בין הצד האישי לצד הפעילות של קרנות האמנות, הוא הוסיף. ה-I.R.S. צודק לחלוטין.

החלל, עם כניסה חופשית, אמור להיות פתוח במהלך השבוע (בשעות שייקבעו) ובימי שבת, כאשר הגלריות של צ'לסי בדרך כלל מקבלות את מירב התנועה. בעיקר, מר היל רוצה לראות יותר ממה שבבעלותו.

יש לו דברים נהדרים, אמר הסוחר מת'יו מרקס, שממנו רכש מר היל לאחרונה פסל של רוברט גובר שישכון דרך קבע בגלריה החדשה.

לפני זמן מה החליטו הגבעות לאסוף לעומק, אותו מגדיר מר היל כבעלים של לפחות ארבע יצירות של אמן.

במקור הם התרכזו בשמונה: פרנסיס בייקון, אנדי וורהול, רוי ליכטנשטיין, סיי טוומבלי, מר רושה, בריס מרדן, לוסיו פונטנה ואגנס מרטין. לאחרונה, הם הוסיפו את מר וול ומארק גרוטייהן.

היה לי רוטקו מדהים אבל לא הצלחתי למצוא עוד שלושה, אמר מר היל. מכרתי את הרוטקו כדי לקנות בייקון אחר.

מר היל לא מוכר לעתים קרובות, למרות הערך הגואה של מה שבבעלותו. הרעיון של קניית אמנות להשקעה לא הגיוני, אמר, כי אין לך מושג מה הולך לעלות.

האם ערך האמנות הסינית העכשווית שקנה ​​יגדל, למשל? לא ממש אכפת לי, הוא אמר.

מר היל גם לא מעוניין לשים את שמו על בניין, הוא מתעקש, למרות שיש לו את האמצעים לעשות זאת. (בשנה שעברה העריך פורבס את שוויו הנקי ב-1.2 מיליארד דולר.) כנאמן ב-Met, הוא יכול להעלות על הדעת את האגף העכשווי והמודרני המתוכנן של המוזיאון, שעבורו המוסד צריך לגייס כסף.

אני לא בעניין של כנפיים, אמר מר היל. אני עוסק באמנות.

בדרכו בדירתו, הוא השווה את שלושת ה-Wools בחדר העבודה שלו לכוס קפה שחור ותיאר את וורהול כשרטט מדהים בהצביעו על פחית המרק של קמפבל של האמן: Consommé ו-Red Close Cover Before Striking, שניהם מ-1962.

מר היל אמר שהאיסוף שלו השתפר על ידי יחסיו האישיים עם אמנים. (וורהול, אמר, השתתף בקביעות במיסה בכנסייתו, סנט וינסנט פרר.)

המעגל הזה כולל כעת את ריצ'רד פרינס, מר גרוטייהן ומר וול.

אם אתה הבעלים של העבודה שלהם, הם מתעניינים ב: 'מי האדם הזה שרוצה לקנות את זה מהאוסף האישי שלי?' אמר מר היל.

הוא גם אמר שזה מפריע לאמנים כשאספנים מוכרים את יצירותיהם. כשמנהל קרן הגידור לשעבר דיוויד גאנק מכר את מר Wool's Apocalypse Now, למשל, בכריסטיס ב-2013 תמורת 26.5 מיליון דולר, זה ממש הרגיז את כריסטופר, אמר מר היל.

מר היל, שנולד וגדל בעיר ניו יורק, גדל והלך למוזיאונים. (אמו פיסלה בחימר וברונזה עד מותה בגיל 98 בספטמבר האחרון.) לאחר השכלה כחולה (באקלי במנהטן, אקדמיית מילטון במסצ'וסטס, הרווארד למכללה ולבית ספר לעסקים), מר היל התחתן ב-1980. הזוג החל לקנות טבע דומם מאת הצייר הדני יוהאן לורנץ ג'נסן, ובסופו של דבר רכש 14.

תמונה

אַשׁרַאי...בנג'מין נורמן עבור הניו יורק טיימס

רצינו להבין מה אנחנו אוהבים, אמר מר היל, ואז להבין מה אנחנו רוצים להסתכל בבית שלנו.

בשנות ה-90, הזוג הפך רציני יותר, וקנה את פחית המרק של וורהול במכירה פומבית תמורת 400,000 דולר.

מר היל אמר שלגב' היל יש כוח וטו מוחלט.

אני עושה את המחקר, הוא הוסיף, ואז אני אומר: 'מה עם זה? מה לגבי זה?'

גב' היל, למשל, לא נתנה לבעלה לקנות ציור של כיסא חשמלי של וורהול בשנות ה-90, כי היא חשבה שלחבריהם זה יפריע. (בסופו של דבר הוא ניצח וכעת הוא הבעלים של כיסא מסדרת Death and Disaster, שאותה כינה בגאווה הטוב ביותר מבחינת איכות הצבע.)

יש להם שתי בנות בוגרות, מרגוט, אשת כספים במורגן סטנלי, ואסטריד, יועצת אמנות שעברה הכשרה בכריסטי'ס (שם מר היל נמצא במועצה המייעצת).

מר היל מזכה שיחות עם אוצרים כמו דיאן ולדמן, לשעבר ממוזיאון גוגנהיים, וג'יימס דמטריון, המנהל לשעבר של מוזיאון הירשהורן וגן הפסלים בוושינגטון - שם כיהן מר היל כיו'ר - על שעזרו לו להבין אמנים כמו רותקו.

בימים אלה, מר היל אמר שהוא ושיינה וגסטאף, יו'ר המחלקה לאמנות מודרנית ועכשווית של Met's, מנהלים שיחות עמוקות על אמנים כמו מר וול ומר גרוטג'אן.

הוא אספן שאוסף לעומק סביב אמנים מסוימים, אמרה גב' וואגסטף. אבל הוא חי גם לאמנים אחרים.

מר היל אמר שחלק גדול מהאוסף שלו עשוי להיגמר בסופו של דבר ב-Met, אשר משתוקק לתרומות גדולות מודרניות ועכשוויות. המט זקוק לכל מה שיש לי, הוא אמר.

הוא לא הולך לירידים או מסתמך על יועץ אמנות. יש לו כל קטלוג תערוכה של האמנים העיקריים שהוא אוסף ולא אוהב יותר מאשר לבלות שעות בקריאה וחשיבה על אמנות.

אני לא חושב שאתה יכול להרכיב אוסף רציני עם יועץ אמנות, הוא אמר. אתה צריך לקבל את ההחלטות שלך, לעשות את הטעויות שלך.

בעודו אספן תחרותי, מר היל לא תמיד מקבל את מה שהוא רוצה. אני מחפש את הבייקון הזה כבר 10 שנים, הוא אמר. הצעתי מספר הצעות. (הבעלים לא רוצה למכור.)

בחלל החדש שלו - שיהיו בו אוצר במשרה מלאה וצוות אבטחה - מר היל מתעניין במיוחד בשילוב של אמנים ותקופות שונות, בדיוק כפי שהמופע של פריק שילב את הברונזה שלו עם האמנות שלו לאחר המלחמה.

מר היל גם רוצה לחקור אמנים בקשר זה עם זה - איך בייקון טען שרמברנדט מהווה השראה, למשל, אבל מעולם לא הודה שהוא הושפע מרובנס, לדבריו. (מר היל מחזיק בחמישה רובנים.)

הוא שוקל הצגה על השימוש בטכניקות של סכיני פלטה, שאפשרה לאמנים כמו ז'אן דובופה וטוומבלי לפתח את הפיגורציה שלהם.

ומר היל מתכנן לדון עם הסוחר מר מארקס ברעיון של הצגה על האופן שבו מר מרדן הושפע מהיוונים.

יש לי את כל הרעיונות האלה, אמר מר היל. עכשיו אני צריך למצוא אוצר שיגיד, 'יצאת מדעתך'.