מבט מעיני אספן של המכירות הפומביות

אספן האמנות אדם לינדמן.

24 שעות לאחר שאדם לינדמן מכר מכונית ז'אן מישל בסקיאט בכריסטיס תמורת 57.3 מיליון דולר - שיא ​​מכירה פומבית של האמן - הוא מצא את עצמו בתפקיד המציע כאשר החלה מכירה של ניידת עמידה מסוג Calder משנת 1942 בסותביס ביום רביעי שעבר. הוא חשב שההערכה של 3 עד 4 מיליון דולר הייתה נמוכה מדי, שהיצירה שווה 10 מיליון דולר, בהתחשב בכך שהיא הייתה פעם בבעלותו של אלפרד ה. בר ג'וניור, המנהל המייסד של המוזיאון לאמנות מודרנית.

מר לינדמן, 54, אספן וסוחר מבוסס, קפץ בעצמו למכרז, אך נשר לפני שהיצירה נמכרה בסופו של דבר תמורת 8.3 מיליון דולר עם עמלות.

אילו דחפתי אותו, זה היה מגיע ל-10, אמר מאוחר יותר. זה לא נועד לבוא אליי. לפעמים כשאתה מציע, אתה לא הולך לקבל את זה - אתה פשוט יודע. זו הייתה רכישה מדהימה למישהו להחזיק ולשמור במשך עשור. זו לא הייתה בהכרח הרכישה הנכונה עבור מישהו כמוני.

מר לינדמן, אורח קבוע בחדרי המכירות הפומביות בניו יורק, הסכים לחלוק את התרשמותו ממכירות האביב בזמן אמת עם כתב. הן כקונה והן כמוכר, הוא היה פעיל בשבוע שעבר, והציע מבט מקרוב על המשא ומתן הנלווה לכל מכירה.

למה הוא לא קנה את הקלדר? הוא לא יחשוף את הצעתו הסופית, אבל ציין שזו לא יצירה שהוא ירצה לשבת עליה עד שהיא תזכה מספיק כדי למכור אותה מחדש. בהתחשב במומחיות המשפטית והעסקית שלו (יש לו תואר מבית הספר למשפטים ייל וניהל בעבר חברת השקעות משלו), הוא ביסס את עצמו כמקורב בעל ידע, וקונה באהבה ובערך, ונוטה להשקיע ב-20 מיליון דולר- טווח ומטה. לפני שמכר את הבסקיאט הוא קנה דמות אולי מפפואה גינאה החדשה, מגרש הכיסוי במכירת אמנות אפריקאית, אוקיאנית וקדם-קולומביאנית של סותביס, תמורת 4.7 מיליון דולר.

הוא חלק מהמסחר, אמר ברט גורבי, היו'ר העולמי לאמנות שלאחר המלחמה ואמנות עכשווית של כריסטי'ס. הוא היה אספן ויוצר עסקאות במשך רוב הקריירה שלו, הוא יודע את כל הפרטים הקטנים של מה שקורה בפועל בחדר מכירות פומביות. הוא רגיל למכור ולסחור. זה נותן לו סוג אחר של מנטליות. אתה צריך להיות בעל יכולת מסוימת להתנתק מחפצים.

לכן החלטתו של מר לינדמן למכור את הבסקיאט נשקללה בקפידה. בהתחשב באי הוודאות בשוק, זה יכול היה להיראות כמו זמן מסוכן למכור את אחד הפריטים היקרים ביותר באוסף שלו. אבל לכריסטיס היה קונה שהתחייב לשלם לפחות 40 מיליון דולר עבור היצירה. ומר לינדמן אמר שהרגע היה ממש מתאים, לאור חוסר התחרות מצד משלוחים גדולים אחרים.

תמונה

אַשׁרַאי...Kena Betancur / סוכנות הידיעות הצרפתית - Getty Images

אם זו הייתה מכירה שורית רגילה ב-2014, היינו נלחמים ברוטקו או בפיקאסו וכלב בלון של 50 מיליון דולר, הוא אמר בהתייחסו לפסל של ג'ף קונס. השאלה היא, האם אתה רוצה להיות הראשי בסרט קטן יותר או שאתה רוצה להיות בסרט עם בראד פיט ולאונרדו דיקפריו?

אם אתה יודע שאתה יכול לספק, הוא אמר, אתה עושה את הסרט הקטן יותר, שבו אתה המוביל והסרט הוא עליך.

מר לינדמן מכר יצירות מרכזיות לפני כן; לדוגמה, הלב התלוי האדום הבוהק של מר קונס (מגנטה/זהב) בסותביס ב-2007 תמורת 23.5 מיליון דולר. אבל הבסקוואט - שנמכר למיליארדר היפני יוסאקו מאזאווה - היה פרס שבתי המכירות הפומביות ניסו לגרש ממנו מאז שקנה ​​את הציור ב-4.5 מיליון דולר ב-2004.

כמעט כל שישה חודשים או כל שנה, הייתי מעלה הצעה, אמר מר גורבי. בכל פעם זה היה מישהו שחיפש יצירת מופת. הוא היה מוכן להקשיב, אבל תמיד היה לו מספר תקיף בראש, והמספר הזה היה 50.

מר לינדמן, שמקורו בעושר - פורבס מעמיד את השווי הנקי של משפחתו על 2.9 מיליארד דולר - אסף במשך כ-20 שנה ומציג אמנות באמצעות שתי גלריות: ונוס אובר מנהטן, שנפתחה ב-2012, ונוס אובר לוס אנג'לס, שנפתחה ב-2012. 2015. התערוכות של מר לינדמן נוטות להיות לא מסורתיות במתכוון, כמו המופע הנוכחי שלו של כיסאות החשמל הקטנים של וורהול.

הוא נשוי לסוחרת אמנות, עמליה דיין, והשניים מתגוררים בבית עירוני ברוטליסטי באפר איסט סייד שתוכנן על ידי האדריכל דיוויד אדג'איי. בשנה שעברה קנה מר לינדמן את המתחם לשעבר של אנדי וורהול מול האוקיינוס ​​במונטוק.

הוא התחיל את הגלריות שלו כדרך להציג אמנים שלדעתו לא זכו לתשומת הלב הראויה, כמו ויליאם קופלי, ברנרד באפט, ג'ק גולדשטיין וה.סי ווסטרמן. יש הרבה גלריות טובות בניו יורק והרבה יותר טובות משלי, הוא אמר, והוסיף כי הוא שואף לבקר שוב באמנים שאינם בטובתם, כדי להסתכל על יצירה היסטורית בצורה חדשה.

מר גורבי אמר: העובדה שהוא אוהב את וסטרמן מספרת הכל - אמן מאוד מוזר ומוערך מאוד בקרב קבוצת נישה של אספנים - מישהו שהוא באמת אנטי-מסחרי בצורה מסוימת. זה מסוג הדברים שאדם רודף אחר.

האם אתה חכם יותר ממיליארדר?

מכירות פומביות של אמנות יכולות להיות בלתי צפויות. ראה כיצד אתה משתלב בחידון האינטראקטיבי הזה.

במהלך המכירה הפומבית העכשווית של סותביס בשבוע שעבר, מר לינדמן - שיש לו פנים עגולות ועיניים כחולות בהירות - היה גופן של פרשנות קאוסטית. וורהול מרילין של איליין סטורטבנט, הוא אמר, שמחירה 490,000 דולר לפי הערכה של 300,000 עד 400,000 דולר, היא דרך זולה לקנות משהו שאתה לא יכול להרשות לעצמך. (Sturtevant עשה גרסאות קרובות אך לא מדויקות של יצירות של אמנים אחרים.) וההצעות על קנבס ללא שם של רודולף סטינגל מ-2007 - המוערך ב-1.5 מיליון עד 2 מיליון דולר - היה מטורף לדעתו.

אבל מאחורי שולחנו בגלריה שלו בשדרת מדיסון למחרת, מר לינדמן שיבח את המכירה. זה היה 10 מוצק, הוא אמר. כולם בחדר הרגישו טוב.

סותביס בחרה פריטים שהיא ידעה שהיא יכולה למכור, הוא אמר - אמנים שממשיכים לייצר את אותו סוג של דברים, כמו כריסטופר וול, רוברט רימן, רודולף סטינגל ואגנס מרטין.

השוק הזה רוצה את מה שניתן לזהות, אמר מר לינדמן. השוק הזה רוצה ביטחון, כי השוק הזה עצבני.

הוא גם הקפיד לציין את מי בתי המכירות הפומביות לא מוכרים, והציע שאמנים מסוימים אינם מועדפים כרגע. למה כבר אין דמיאן הירסט בסייל הערב? איפה הם? הוא אמר. איפה ווייד גאיטונים?

לדעתו, הערכות המוצבות על יצירות על ידי בתי מכירות פומביות מוטעות לעתים קרובות מדי כערך בפועל, כאשר הן פשוט תוצאה של עסקאות בין בתי מכירות למוכרים: המחירים מייצגים כמה בית המכירות מוכן להתחייב למוכר ומה שהמוכר מוכן לקבל.

אתה צריך להעריך את דעותיו של השולח ואת סדר היום של בית המכירות הפומביות, אמר מר לינדמן. אנשים חושבים שהאומדן מייצג את הערך. ולעתים קרובות זה לא.

הוא מאמין שהעמדת יותר מ-20 קלדרים למכירה העונה בין שלושת בתי המכירות הפומביות העיקריים הייתה טעות, שהדביקה את השוק, למרות שבדרך כלל קלדרס מצליחה והביאה הפעם מחירים יציבים. והוא אמר שלמרות שמכירה פומבית יכולה להיראות דקדנטית בצורה לא הולמת, בהתחשב בכל המספרים האלה שהושלכו, אם זה היה נדל'ן, לאף אחד לא תהיה בעיה עם זה.

במובן מסוים, הוא הוסיף, תמונות רבות היום שוות הרבה או יותר מהבית של כל אחד.