רופא מדטרויט שאוהב אמנות ותיעב תוויות
לורנה תומאס מילאה את ביתה ביצירות אפרו-אמריקאיות; היא מאמינה שהיופי שלהם מתעלה מעל לקטגוריות.
דטרויט - לורנה תומאס חשבה שהיא יודעת דבר או שניים על אמנות מהשיעורים שלה בוולסלי קולג' בשנות ה-60. אבל לאחר סיום הלימודים היא גילתה את עולם הגלריות בבעלות אפרו-אמריקאית. פתאום האור נדלק וחשבתי, 'אלוהים אדירים, יש לנו כאן את כל גוף העבודה הזה שצריך לחגוג', היא נזכרה.
היא התחילה את החגיגה זמן קצר לאחר מכן. ד'ר תומס, רופאת עור, בת לדור התשיעי למשפחת דטרויט וצאצא של עבדים משוחררים, החלה את האוסף שלה עם נוף של ריצ'רד מאיו . היא קנתה אותו בגלריה במרכז דטרויט ב-1980 תמורת 4,300 דולר בתוכנית תשלומים לשנתיים.
לא יכולתי להסיר את עיני מהציור הזה, אמרה בראיון בביתה באזור פאלמר וודס בדטרויט. זה רק מדבר אליי. תסתכל על הצבע. תראו את האובך היפה, כמעט כמו ערפל באחו. זה ציור מושלם.
ד'ר תומס, כיום בת 77, היא הבעלים של תריסר מייהו ומקשטת כל חדר בביתה לתחייה הקולוניאלית משנת 1925 בפריטים מושכי עין של רוברט פרימן , גרגורי קוטס , מקארתור ביניון , אמן ליין ואמנים אפרו-אמריקאים אחרים. אני אוהבת לחיות עם הדברים האלה, היא אמרה. זה פשוט עושה לי טוב.
באופן ביקורתי יותר, היא כוח גדול מאחור דטרויט קולקס , מופע עדכני במכון לאמנויות של דטרויט (שם היא חברת הנהלה) הכוללת יצירות מהחזקות הפרטיות של 19 אספנים בולטים של אמנות אפרו-אמריקאית. ארבע חלקים שלה - זוג מלווה טיילון ג'יי סוייר שמנים, כמו גם אקריליק על קנבס מאת Mayhew and רוברט קולסקוט - נמצאים במופע פורץ הדרך, שיימשך עד 15 במרץ.
תמונהאַשׁרַאי...רוברט פרימן/אגודה לזכויות האמנים (ARS), ניו יורק VEGAP, מדריד; בריטני גריסון עבור הניו יורק טיימס
המטרה שלי היא לגרום לכל תלמיד בית ספר בדטרויט מכיתה א' לסיום הלימודים לראות את התערוכה הזו לפני שהיא נסגרת, כי אני לא חושבת שהרבה מהילדים באמת יודעים שאנשים שנראים כמוהם עושים את העבודה הזאת, היא אמרה.
למרות שהיא גולשת באופן כפייתי באינטרנט ובגלריות ומקבלת כל הזמן טקסטים מפתים מסוחרים, ד'ר תומס אמרה שהיא נאלצה לעצור את עצמה מלרכוש עוד אמנות. נגמר לי המקום בקיר, היא אמרה.
אלו הם קטעים ערוכים מהשיחה.
איך מחליטים איפה לשים דברים? האם יש סיבה לקטעים האלה יַחַד?
כן! אלה היו של בני אנדרוז ציורי עט ודיו של ג'ייקוב לורנס , נורמן לואיס ו רומן בירדן [שכל יצירותיו מוצגות בקרבת מקום]. אז בני הציע לי למסגר אותם כטריפטיכון. זה היה המקום היחיד שהיה לי כדי לתת את המחווה שלי לשלושת האמנים האלה. לא יכולתי להיות רק עם ג'ייקוב לורנס ורומאר בירדן ולא נורמן לואיס, אתה יודע.
והיצירה בשירותים?
זה לא חדר אמבטיה רגיל. זהו חדר האמבטיה שיש בו גרפיט, אחד משישה היחידים שעשה ריצ'רד מאייו אי פעם. חשבתי שזה באמת יהיה יוצא מן הכלל כאן, בחלל הלבן הזה עם כל האפור. זה פשוט קופץ מהקיר. אם אתה יושב כאן, כדאי שתסתכל על משהו יפה.
תמונהאַשׁרַאי...בריטני גריסון עבור הניו יורק טיימס
תמונהאַשׁרַאי...אגודת זכויות האמנים (ARS), ניו יורק/VEGAP, מדריד; בריטני גריסון עבור הניו יורק טיימס
תמונהאַשׁרַאי...עיזבונו של בני אנדרוז/מורשה על ידי VAGA ב-Arts Rights Society (ARS), N.Y., באמצעות גלריית מייקל רוזנפלד; בריטני גריסון עבור הניו יורק טיימס
התיידדתם עם אמנים רבים שאתם מעריצים. האם אי פעם הופתעת ללמוד את הסיפור האחורי של יצירה?
אה, כן. בני אנדרוז הגיע לדטרויט לתערוכת גלריה, אז היה לי אירוע קטן ב-7:30 בבוקר כאן, שנקרא ארוחת בוקר עם בני. כשהוא נכנס, הוא הלך ישר לעבודה הזאת, והוא אמר, הו, אתה יש אותה! ואמרתי מי זה? ויאמר, זאת שילה. אמרתי, אוקיי, ספר לי עוד. הוא אמר, היא הייתה איש המעבר שלי. עכשיו אתה יודע מה זה אדם מעבר? אני לא. זה היה האדם שאתה איתו כשאתה מתגרש מאשתך ולפני שאתה מתחתן עם אישה מס' 2.
הרבה אספנים אוהבים מדיום מסוים. אתה לא אחד מאלה?
אני אוהב הכל. זה הוא עפרון. זה מקארתור ביניון. וזה עשוי מנוצות. זה מאת גרגורי קואטס. הוא אמן צעיר, ויש לו חלק מעבודתו בסמיתסוניאן. למעשה נסעתי לאלנטאון, פא., לבקר אותו בסטודיו שלו, שם קניתי את זה.
אתה מאוד נהנה להכיר את האמנים.
אה, אני כן, אני כן. ואני אוהב לעזור להם איפה שאני יכול. אני אוהב להכיר אותם לאנשים אחרים שיקנו את היצירות שלהם. אני מארח כאן הרבה אירועים, וככה אנשים מתחילים לאסוף. במשך שנים רבות, איש לא אסף אמנים אפרו-אמריקאים. זה פשוט היה סוג של סיפור עצוב, אבל זה משתנה בהדרגה. וכשהמוזיאונים בארצות הברית מתחילים להעלות תערוכות כמו דטרויט קולקטס, כל זה בסופו של דבר יעבוד טוב מאוד עבור כולם.
תמונהאַשׁרַאי...בריטני גריסון עבור הניו יורק טיימס
למה בחרת את החלקים האלה עבור דטרויט קולקס?
אני לא. האוצר עבר דרך הבית ואמר, אלה. משפחת טיילון סוייר הייתה תלויה בספרייה, אחת על גבי השנייה. אני לא יודע למה היא בחרה בהם, אבל אני שמח, כי הוא אמן מתחיל. הוא יקבל הזדמנות להיראות על ידי הרבה אנשים.
מה היצירה הכי שווה שלך?
כנראה ה סם גיליאם . באופן מסורתי, אמנים אפרו-אמריקאים לא קיבלו הרבה כסף עבור יצירותיהם. בתור אספן, אני צריך לשלם יותר עבור זה עכשיו, אבל אפילו לא אכפת לי, כי זה לקח כל כך הרבה זמן, והם עדיין לא הגיעו לשוויון עם האמנים הקווקזים. בפעם הראשונה, אנשים באמת מתחילים להכיר בכך שיש ליצירות האלה ערך.
האם אתה חושב שהעולם תפס אותך בהערכה ובכבוד של העבודה הזו?
אני לא בטוח שהייתי משתמש בזמן עבר, 'תפוס'. הייתי אומר שהם מדביקים את ההערכה להערכת העבודה היפה הזו של האמנים האלה. אני מקווה שבאחד הימים האלה לא יהיו לנו את כל התוויות האלה. באחד הימים האלה, אנחנו רק הולכים לראות את הכל כאמנות יפה עבור כל מי ולפי מי. אבל כנראה לא בימי חיי.