מתוך אלכסיי ג'וולנסקי, פנים מופשטות בעוצמה מלאה

מורנאו של אלכסיי ג

בנו של קולונל בצבא הקיסרי הרוסי, אלכסיי ג'וולנסקי היה בן 18 וצוער כאשר ביקור בתערוכת התעשייה והאמנות הכל-רוסית במוסקבה בשנת 1882 שינה את חייו בכך שהכיר אותו לציור. בסופו של דבר הוא עבר למינכן עם מריאן פון וורףקין, עוד גולה אמנותית מהאצולה, נופש עם קנדינסקי, קנה ואן גוך ולמד בודהיזם, יוגה ותיאוסופיה.

הוא מעולם לא היה ממש אמן בדרגה הראשונה. אבל הרטרוספקטיבה הדוהרת של המסע העיקש ורחב הטווח שלו בין הצבעים והסגנונות של זמנו מוצג ב- Neue Galerie יש לו משיכה נוקבת של יומן מלחמה. התוכנית, שאצרה בנדיבות על ידי ויויאן אנדיקוט בארנט ועוצבה בדמיון על ידי פיטר קימפ, מציעה מבט על אסון היסטורי - במקרה הזה, הופעתה של ההפשטה - שמאירה על אחת כמה וכמה בגלל האופקים המוגבלים והאישיים שלה.

חוסר הסבלנות הקדום של ג'וולנסקי להקצרות הייצוג היה הקבוע האמיתי היחיד בפורטרטים ובנופים המוקדמים שלו. הלן בגיל חמש עשרה, שצויר ב-1900, כשהיה באמצע שנות ה-30 לחייו, מציגה את המשרתת של פון וורףקין - עמה הוליד ילד ושאותה התחתן מאוחר יותר - כאישה צעירה בעלת שליטה עצמית על רקע צל אפלולי. . עם זאת, מלבד עיניה החיות, היא נראית כמו רוח רפאים מימית, כאילו גוף נטחן רק כדי לעבור קמפיין בדרך אל הנשמה. דיוקן עצמי עם כובע ראש (1904) הוא מערבולת של קווים ירוקים-ליים שהושאלו מוואן גוך וממנו מציץ ג'וולנסקי כמו בחזון אבסינת. בטורבן כחול כהה, שמציגה את הלן בשנות ה-20 לחייה בשמלה אדומה ורדרדה, ג'ולנסקי מנסה קו מתאר כחלחל-שחור בולט, אבל גם כאן מעין ראיית מנהרה צבאית מותירה אותו חסר תשומת לב בפרטים שלו, מדלג מעל עצם החזה של הלן. ומיהר את קו האמה שלה בחיפזון להגיע אל מבטה.



בגן של אנדראס - קארנטק, לעומת זאת, אותו דחף להגיע ישר לעניין מייצר תוצאה מרגשת יותר. כאן מסלול ורדרד-כתום, המוצג כבריכה של משיכות חופפות, מתרומם מהקרקע בדיוק מספיק כדי להיראות כמו צורה מופשטת מבלי לאבד לגמרי את הקשר הספציפי שלו לעולם הטבע.

תמונה

אַשׁרַאי...2017 אלכסיי ג'וולנסקי/האגודה לזכויות האמנים (ARS), ניו יורק; Merzbacher Kunststiftung

כפר מורנאו, נוף של העיירה הבווארית שבה ביקר ב-1908 עם פון ורפוקין וקנדינסקי, מציג שורה יפה של גגות אדומים וחומים המרחפים בין הר כחול נמוך וגאות של עשב צהוב-ירוק. האיכות הציפה של הציור מעוררת בצורה מושלמת את ההתרגשות הטלנית של בוקר קיץ בהיר. ומורנאו, תיאור של אותו כפר בווארי שצויר שנתיים מאוחר יותר, הוא יצירת מופת קטנה שבה אותו הר כחול ים המתנשא מעל כמה גגות רועדים הופך לצל יונגיאני גדול המתנשא מעל האופק כמו סערה.

כשפרצה מלחמת העולם הראשונה, ג'וולנסקי נאלץ לעזוב את גרמניה בחיפזון, והוא סיים עם פון ורפקין והלן בבית קטן באגם ז'נבה שבו, כפי שתיאר זאת מאוחר יותר, לא היה לו חדר משלו. , רק חלון. אבל מהחלון ההוא מצא את הנוף, של שביל גן פשוט נוסף עם ירוק עד בצד שמאל, שהתפתח לחידוש החשוב ביותר שלו.

בהתבסס על יצירה שהוא כינה Variation: The Mother of All Variations, שבה שרטט בנדיבות על פני קווים של רישום בעיפרון, ג'ולנסקי המשיך לוותר על קצוות לחלוטין. בכל הווריאציות המקסימות שבאו לאחר מכן, הוא נתן לגושים פשוטים של צבע להתנדנד ולחפוף כמו עננים. הוא מעולם לא התרחק לגמרי מהפיגורציה - כמו מלח ים תיכוני עתיק, הוא חיבק את קו החוף מפחד הים הפתוח - אבל הוא גילה שהחזרה יצרה סוג אמין של חופש. בווריאציה: עננים בהשתקפות, הירוק עד הופך לטיל ירוק נוטה; בווריאציה: סאונד סתיו, זה מגלית כחולה שמסתתרת מאחורי אפור.

לפני שהמלחמה הסתיימה, ג'ולנסקי החל להכפיף את הראשים בעלי ההבעה האלימה שבשבילם הוא היה ידוע בעיקר לאותו יחס שהעניק לנוף הגן שלו, לאפקט מסחרר. חדר מלא בראשים המופשטים של ג'וולנסקי מרגיש כמו אולם של מראות הזיה. לכל ציור יש את אותה קומפוזיציה פשוטה: כמה לוחות צבע רגילים הנפגשים באף אנכי מעל הפה והסנטר העגולים למחצה. אבל פשוט על ידי שינוי הצבעים האלה - והתעסקות, מעט, עם רוחב האף או המיקום המדויק של קו - הוא הופך את הסמל האטום הזה ממיראז' אדום לבנים להארלקין צהוב לימון, מטריק של אור על הקיר לתבנית של בוץ מתחת למים.

ב-1933 אסרו הנאצים את עבודתו של יאולנסקי; בשנה שלאחר מכן, שבר ועם דלקת פרקים חמורה, הוא החל לצייר מדיטציות שאורגנו סביב פישוט חד עוד יותר של הפנים האנושיות. זו הייתה דמות שחורה משהו כמו צלב אורתודוקסי שלתוכו הוא יכול לשפוך את הכמיהה והכפייה שלו ישירות. במדיטציה הגדולה של 1937: It Is Still Cold, but Very Soon The Resurrection Will Come, צבוע במברשת לופתת בשתי הידיים, הצלב מחלק שני אדומים מדממים בצד ימין לשני כחולים קפואים בצד שמאל. יאולנסקי נפטר ב-1941, בגיל 77, ונקבר בבית הקברות הרוסי-אורתודוקסי בוויסבאדן, גרמניה.