איך אוצר ייחס את הציור הזה למיכלאנג'לו

יש יותר מ-130 רישומי מיכלאנג'לו בתערוכה שתיפתח בשבוע הבא במוזיאון המטרופוליטן לאמנות, מיכלאנג'לו: שרטט ומעצב אלוהי . הם כאן בהשאלה מעשרות מוסדות ברחבי העולם, ומתפרשים על פני חיי היצירה הארוכים של האמן. אבל אחת העבודות היא מעין הגעה חדשה: ציור בגיר שחור על נייר לבן משנת 1530 בערך, שאוצרת המופע, כרמן סי במבך, ייחסה למיכלאנג'לו.

העבודה, שנמצאת באוסף מוזיאון שטדל בפרנקפורט מאז המאה ה-19, היא שבר של דף, עם כתב יד לרוחבו ושרטוט של שתי דמויות, האחת עירום גבר שוכב בתחתית. בראיון, ד'ר במבך, אוצרת במחלקה לרישומים והדפסים של המט, הסבירה כיצד הגיעה למסקנה שהעבודה נמצאת בידו של מיכלאנג'לו.

תמונה

כמה מומחים חשבו שהציור בתחתית הוא עותק של מקור מיכלאנג'לו מאת ג'ורג'יו ג'וליו קלוביו, אמר ד'ר במבך. ידוע כי קלוביו יצר רפרודוקציות רבות כאלה במאה ה-16.

אבל לד'ר במבך היו ספקות. היא הצביעה על יצירה של קלוביו מיוחסת יותר, האונס של גנימד, עותק של ציור מיכלאנג'לו שאבד, התלוי בסמוך בתערוכה.

תמונה

אַשׁרַאי...Royal Collection Trust/הוד מלכותה המלכה אליזבת השנייה 2017

הכל מאוד אחיד על הנייר, היא ציינה. במיוחד כאשר רואים אותו באופן אישי, כמו בתערוכת Met, גווני האפור החלקים של גנימד עומדים בניגוד מוחלט לסגנונו של מיכלאנג'לו. השחידות הזו היא תכונה עקבית של רישומיו של קלוביו, כולל המקור שלו והעותקים שלו. בעירום השוכב, לשם השוואה, פלג הגוף העליון המסוקס, האלמנטים ההיקפיים המשורטטים בקלילות והתיקונים שנעשו עם בקע מקביל הם כולם סימני ההיכר של מיכלאנג'לו.

כתב היד בחלק העליון של העמוד נחשב על ידי אדם אלמוני, אמר ד'ר במבך. אבל ברור שזה לא היה על ידי מיכלאנג'לו, שהותיר אחריו רבים אותיות ו מסמכים אחרים לצורך השוואה.

התסריט, לעומת זאת, הוא ייחודי, אמרה, והצביעה על הקרסים השמאליים שמעלים אותיות מסוימות, סגנון יוצא דופן שהצביע על בן זמננו אחר של מיכלאנג'לו.

תמונה

אַשׁרַאי...מוזיאון סטדל, פרנקפורט

סבסטיאנו דל פיומבו, אמן יליד ונציאני שבילה כמעט 20 שנה במסלולו של מיכלאנג'לו ברומא, לא היה רק ​​צייר, ציין ד'ר במבך, אלא משורר. סבסטיאנו הצעיר התלהב מעבודתו של מיכלאנג'לו, לעתים קרובות צייר ציורים על סמך רישומיו, והשניים ניהלו התכתבות ענפה. מיכלאנג'לו היה שולח ציורים, וסבסטיאנו שיתף לעתים קרובות מדריגלים , עיבודים ווקאליים פיוטיים שלעיתים הועברו למוזיקה.

בחינת המכתבים הללו הביאה את ד'ר במבך, שחקר את כתב ידם של גדולי האמנים בני התקופה, לייחס את הכתב לסבסטיאנו, שלו. כְּתַב יָד כולל את האותיות המקושרות המובהקות l ו-d.

סבסטיאנו היה שמאלי, היא ציינה, אבל הוא לימד את עצמו לכתוב ביד ימין. אבל בניגוד לאף אחד מהכותבים הימניים, היא אמרה, כל הקרסים של המכתב הולכים לשמאל ולא לימין.

לאחר מכן, היא אמרה, השאלה הטבעית הייתה האם הציור יכול להיות של סבסטיאנו דל פיומבו?

תמונה

אַשׁרַאי...מוזיאון המטרופוליטן לאמנות

היא הגיעה למסקנה שזה לא יכול להיות, והצביעה על דוגמה לעבודתו של סבסטיאנו בקרבת מקום, מחקר עבור ילד המשיח והתינוק הקדוש יוחנן המטביל. בעוד שהציורים של מיכלאנג'לו מראים קו מתאר נוקב וסמכותי, בחינת עבודתו של סבסטיאנו מקרוב חושפת משיכות עדינות ועדינות עם קווי מתאר חיזוקים מרובים.

כאשר הוא נרכש על ידי מוזיאון סטדל בשנת 1850, הציור תואר כמיכלאנג'לו, מה שעשוי להיראות כמו ראיה משכנעת, אלא שהרבה ייחוסים כאלה מהמאה ה-19 נפלו תחת ביקורת של חוקרים מודרניים. שני חוקרים גדולים מהמאה ה-20, ברנרד ברנסון ולוויטפולד דאסלר, דחו שניהם את הטענה.

הקונצנזוס האחרון בקרב עמיתיו של ד'ר במבאך היה שהעירום השוכב היה של אמן לא ידוע או עותק של קלוביו אחרי מקור אבוד של מיכלאנג'לו.

אבל היא טענה שהספקנות הכללית המופנית כלפי ייחוסים של המאה ה-19 עושה שירות רע יוהאן דיוויד פסבנט , שקנה ​​את הציור בתור מיכלאנג'לו והיה האנין הגדול ביותר בדורו.

יש גם מצאי מפורט של רכושו של קלוביו שנערך בשנת 1577, שנה לפני מותו. הוא כלל הרבה מיצירותיו שלו, כמובן, אבל גם שני רישומי מיכלאנג'לו, אשר, הציע ד'ר במבך, יכולים לכלול את העירום השוכב. (היא מיהרה לציין שללא ראיות נוספות, פרט זה היה השערה, לא מסקנה).

עם זאת, כל הסימנים הללו יהיו מרמזים בלבד, ללא העדות המרכזית לסגנונו של מיכלאנג'לו, אמר ד'ר במבך. במיוחד, היא התמקדה בקווי המתאר החרוכים עמוק של עבודתו.

הרישומים של מיכלאנג'לו על הנייר מסומנים בשימוש כוחני בגיר. קשה מאוד לראות בשכפול, או אפילו באופן אישי, ללא שימוש בזכוכית מגדלת. אבל במבט מקרוב, אתה יכול להבחין במה שנראה כמו שני קווים המתארים את גופו של העירום השוכב. אבל זו התוצאה של האמן ללחוץ בעוצמה כזו שהגיר חוקר תעלה קלה על פני הנייר, ומשאיר אחריו פסים בקושי גלויים שמבדילים את מיכלאנג'לו משאר האפשרויות, אמר ד'ר במבך.

תמונה

אַשׁרַאי...מוזיאון סטדל, פרנקפורט

נקודת השוואה נוספת היא עבודה ידועה של מיכלאנג'לו, Fall of Phaeton, כעת באוסף המלכותי, שבה יושבת בתחתית דמות מוגמרת הדומה מאוד לעירום השוכב.

תמונה

אַשׁרַאי...Royal Collection Trust/הוד מלכותה המלכה אליזבת השנייה 2017

בסופו של דבר, ייחוס ציור לאמן בודד מסתמך על כמה עדויות, אמר ד'ר במבך. לא מספיק לבחון יצירה אחת מקרוב. זה חייב להיחשב בהקשר של יצירות אחרות, ועובדות על חייו של האמן.

האנינות המסורתית בתחום שלנו תמיד נעשתה בזה אחר זה, אמרה. אז, 'זה לא של מיכלאנג'לו', והשיחה נעצרה שם. מה שאני מאמין בו הוא בחשיבה במונחים של קבוצות.

בדיוק כפי שאבני הבניין של שפה צריכות להתאחד כשהן מורכבות, היא הוסיפה, קבוצת הרישומים שאנו מייחסים למישהו צריכה להיות הגיונית כמכלול.

אבל ד'ר במבך, כחוקרנית, מקפידה לנסח את טענותיה, גם כשהיא מאשרת אותן.

אני מאמינה שכולנו צריכים להיות ענווה אינטלקטואלית, אז אני אשמח מאוד שיוכיחו לי שאני טועה, אמרה. אבל הוספת הייחוס החדש שלה לכתב ידו של סבסטיאנו לתמונה הגדולה הופכת את מיכלאנג'לו להסבר הפשוט ביותר, היא הוסיפה.

הציור האחד הזה הוא רק חלק מתערוכה ענקית שלקח שמונה שנים להרכיב, אבל בכל זאת סיפק לה משהו נדיר עבור חוקר.

כשהיא יצרה את החיבור למכתבים של סבסטיאנו, היא אמרה, הרגשתי כאילו זכיתי בלוטו! למרות שהיסטוריונים לא משלמים כלום. אבל זה היה - זה תמיד מרגש.


Michelangelo: Divine Draftsman and Designer נפתח במוזיאון המטרופוליטן לאמנות ב-13 בנובמבר; metmuseum.org .