כמה שקט זה יותר מדי? התברר לי

פרט מהעיצוב של דאג ווילר עבור PSAD Synthetic Desert III.

זו לא מתעצבת כשנה טובה לשקט. לאן שלא תלך, העולם מתפוצץ עם עדכונים, התראות ודחיפות.

כעת מגיעה דחייה זמנית: חדר שקט-מת בראש מוזיאון גוגנהיים, יצירה שעוצבה על ידי האמן דאג ווילר וידועה בשם PSAD Synthetic Desert III, שנפתחה במרץ.

בתוך החדר יש מספיק חומר מבטל רעשים כדי להפוך אותו כנראה למקום השקט ביותר שאליו תגיעו, אלא אם כן אתם אסטרונאוטים או מהנדסי סאונד. מבקרים עם כרטיסים מתוזמן יכולים להיכנס בקבוצות של חמישה, למשך 10 או 20 דקות. (התערוכה תהיה סגורה עד ה-12 באפריל.)



אבל יותר מדי דממה יכול להיות מטריד. בתור מר וילר סיפר עמיתי רנדי קנדי, בתא אנכואי-שקט, המקסימום שרוב האנשים יכולים לסבול הוא כ-40 דקות לפני שהם מתחילים להתפרע.

לא כדי להתרברב, אבל אני גר ליד פינת השדרות פלטבוש והאטלנטיק בברוקלין, בבלוק עם בית כיבוי אש ותחנת משטרה, מוקף בפרויקטי בנייה רבי קומות. הילדים שלי בני 6, 4 ו-1. ארבעים דקות? ביקשתי שעה.

כאן אני צריך להכיר בכך שהמדבר הסינטטי לא הולך להיות שקט. חדרים אנקויים הם חללים סוריאליסטיים, חסרי הד עם רמות רעש מתחת לסף של שמיעה אנושית. מר וילר העריך שהיצירה שלו עשויה להגיע עד ל-10 דציבלים. תא המשרדי (השקט יחסית) שלי מגיע ל-50 דציבלים בערך.

תמונה

אַשׁרַאי...טוני סניקולה/ניו יורק טיימס

ללכת לתוך המדבר הסינטטי זה כמו להיכנס לכספת. יש סדרה של דלתות, והתא הסופי מרגיש בלחץ, האוויר דומם וצפוף.

עליתי על רמפה אל הדממה וחיכיתי ששום דבר לא יקרה. כל תנועה עשתה רעש, אז ויתרתי על הניסיון למצוא תנוחת עמידה נוחה והתיישבתי.

התמקדתי בחדר, שמעורר את האור לפני עלות השחר, עם כתם של שמיים מצוייר על הקיר והתקרה. לא נראה גבול בין השניים, ואין נקודת ייחוס של אופק או מרחק.

ללא גירויים, האוזניים שלי רעבו מהר, וכיילו את עצמן מחדש במהירות. יכולתי לשמוע שאגה דקה וגבוהה בתוך ראשי. ג'ון קייג' נאמר פעם שזה היה הקול של מערכת העצבים בעבודה.

בהייה במרחב האינסופי לכאורה במשך זמן מה הייתה השפעה דומה על הראייה שלי. העיניים שלי גילו, או המציאו, קצת בידור בשבילי: צבעי החדר התפצלו, מסגול לכחול וורוד.

תמונה

אַשׁרַאי...טוני סניקולה/ניו יורק טיימס

ניסיתי להשקיט את הנשימות שלי, והגעתי לנקודה שבה לא הייתי בטוח אם שמעתי אותן או הרגשתי אותן, או אם יש הבדל כלשהו. האותות העצבים של כאב בכף הרגל שלי נראו כמו רעש ממשי, שהתגבר בהדרגה לצעקה בלתי נשמעת וגרם לי לשנות תנוחה. קול תזוזה של הרגליים שלי הגיע מרחוק.

אני חושב שזה היה בערך 20 דקות פנימה. כדי לשמר את עיצוב התאורה של מר ווילר, אסור להשתמש בטלפונים סלולריים או במצלמות, וצפייה בטיימר בהחלט לא הייתה הנקודה.

צליל נמוך - אולי דם זורם דרך כלי הדם שלי, או אולי חלק מהשמע שמר וילר שילב בעדינות בעיצוב שלו - הפך לבולט. אבל גיליתי שאני יכול לכוון את השמיעה שלי משם, והתחלתי לשמוע דברים אחרים - רעשים היא לא המילה הנכונה. אלה היו כל כך רכים שלא יכולתי להיות בטוח שהם אמיתיים: רוח נושבת בצד הרחוק של ההר; סילון טס גבוה מעל יבשת אחרת.

בסביבות הסימן של 30 הדקות, האור הזוהר מתחת לקונוסים האקוסטיים על הרצפה חדר לראייה שלי, דוגמת הקוצים שלהם כאילו מטפסת על הקיר.

החדר לא השתנה, אבל החושים שלי פעלו ללא תלות במוחי. צפיתי בדפוסי דיו מתגלגלים על פני הקיר: הזיה, אולי, או תהליך עצבי שבדרך כלל לא הייתי שם לב אליו, עדכון תוכנה גופני.

בחדר כה מושחת, גוף מפוצץ חיים, נשפך החוצה דרך כל חוש. הרגשתי מרותק ומשותק, כאילו הייתי מוח חסר גוף שנצרב בריק, מאזין להקלטה של ​​שתיקה המושמעת בווליום גבוה.

ואז נפתחה דלת, ואדם הכניס את ראשו פנימה, עובד במוזיאון שנכנס מוקדם מהצפוי.

לא יכולתי להתמקד בו, וחשבתי שהוא לא אמיתי. הוא נראה לא בטוח, ואז סגר את הדלת ונעל אותה. הצלילים האלה הגיעו אלי כאילו דרך מנהרה.

עוצמת החדר, שהצטברה כל כך לאט, התפוגגה במהירות לאחר מכן, כמו מנעול אוויר שלא נסגר. עוד כמה דקות עמדתי והלכתי.

זמן שחלף: 50 דקות.

ברחוב, הכל נראה רועש יותר, מה שלא היה מפתיע. הכל משטחים קשים והדהוד, בטון ומכוניות. אבל יכולתי לבטא כל חלק בנוף הקול של העיר.

עקבתי אחרי שלוש שיחות בו-זמנית ברכבת מס' 5, יחד עם קמטים של עטיפת ממתקים וצניחה של הגלגלים על הפסים. הרמקול השבור על רציף הרכבת התחתית נבח, קשות מבעבר. כולם, כולל אני, נשאו איזה מכשיר שנדף קול משלו.

כשהלכתי על המדרכה, קיבלתי הרבה מבטים מצחיקים. הפה שלי היה פעור, הבנתי. ואני בהיתי יותר מדי.

תמונה

אַשׁרַאי...באדיבות האמן