השף בעל ההמצאה שהסתיר את 700 הציורים שלו

ל-Ficre Ghebreyesus לא היה ייצוג בגלריה לאמנות במהלך חייו. כעת אלמנתו עובדת עם גלרי ללונג בניו יורק כדי להראות את העבודה שסיכמה את החיפוש שלו אחר זהות.

Ficre Ghebreyesus, סירה בודדה באדום וכחול, בסביבות 2002-07, אחד מ-700 ציורים שהאמן - שהיה ידוע יותר כשף - השאיר במותו. זה בהצגה של עבודתו באינטרנט ב- Galerie Lelong.

ערבוב זיכרונות מילדותו במזרח אפריקה עם חיי היום-יום שלו כבעל ואב בניו הייבן, קונטיקט, Ficre Ghebreyesus העלה מרחב דמיוני משלו. הוא יצר את העולם הרב-שכבתי הזה בסטודיו שלו, שם, לאחר מותו הפתאומי בגיל 50 בשנת 2012, הוא הותיר אחריו יותר מ-700 ציורים וכמה מאות עבודות על נייר. והוא ביצע קסם דומה בקפה אדוליס הפופולרי, שם התפרנס מבישול מתכונים היברידיים ששאבו את המורשת הקולינרית של מולדתו אריתריאה ושל אתיופיה השכנה.

אם במקרה, הרגל של קפה אדוליס הגיע לאסמרה, בירת אריתריאה, וחיפש מנה אהובה בתפריט של מסעדה מקומית, בדרך כלל נוצרה אכזבה. אנשים היו מבקשים ברקה שרימפס באריתריאה, וזה לא קיים, אמרה אלמנתו של מר גברייסוס, המשורר הנכבד. אליזבת אלכסנדר , מיהו נשיא ה קרן אנדרו וו. מלון . הדבר שהיה מגניב ב-Ficre כשף הוא שבשבילו זה היה לעשות אמנות. זה כמו החלומיות של הציורים. יש משהו שנזכר ומשהו הומצא.

מר Ghebreyesus רק לעתים רחוקות מאוד הציג את ציוריו בפומבי. על זה לא הסכמנו, אמרה גב' אלכסנדר. עכשיו אני רואה שהוא רק רצה לעבוד. הוא חשב שסנגור עצמי אינו הולם. אבל היא חושבת שהוא יהיה מאוד מרוצה מזה גלריית מכירות פומביות בצ'לסי מייצג אותו כעת. שער לכחול, התערוכה הראשונה שלו בניו יורק, הייתה אמורה להיפתח שם בסוף אפריל. למרות שהפתיחה בפועל נדחתה ל-10 בספטמבר, הגלריה פרסמה את התמונות מהציורים בתערוכה באינטרנט.

תמונה

אַשׁרַאי...Hiroyuki Ito / Getty Images

אחת הסיבות שמר גברייסוס בחר שלא להשקיע זמן בקידום הציור שלו הייתה שהוא כבר איבד הרבה זמן. הוא עבר כל כך הרבה עם המהפך שלו, אמרה גב' אלכסנדר.

נולד למשפחה נוצרית קופטית בולטת באסמרה והתחנך בבתי ספר קתוליים, הוא גדל במדינה שסועת סכסוכים בתחילת מלחמת העצמאות של אריתריאה בת 30 שנה מאתיופיה. כשפגש את גב' אלכסנדר בניו הייבן ב-1996, הם הודיעו על כבודם המשותף ל'יומנה של אנה פרנק'. הבנו את זה בדרכים שונות, היא נזכרה. היו לו חיילים שפרצו לביתו.

מר גברייסוס עזב את אריתריאה בגיל 16 למסע של שלוש שנים, בנסיעה לסודן, איטליה וגרמניה, לפני שמצא מקלט בארצות הברית. הוא השתקע בניו הייבן, שם הוא ושני אחיו פתחו את קפה אדוליס בשנת 1992. בשנת 2000 התקבל לבית הספר לאמנות ייל. הוא בהחלט היה מיוחד במידת המסור שלו לציור, אמרה פמלה פרנקס, היסטוריונית אמנות שהכירה אותו בייל וכיום היא מנהלת מוזיאון האמנות של מכללת וויליאמס. הוא צייר כל הזמן.

כמו פליטים אחרים, הוא נשא עמו את אובדנו, כולל הפרידה ממשפחתו וכאב הכרת הסבל במולדתו. הציורים המוקדמים שלו הם לעתים קרובות סצנות לילה מצוירות בעבותות עם מקור יחיד של תאורה, כמו פנסי משאית או מדורה.

תמונה

אַשׁרַאי...עזבונו של פיצר ג'ברייסוס; דרך גלרי ללונג ושות', ניו יורק

מה שמצאתי בכל האמנות האריתראית הוא שיש בה אלמנט של חושך, אמר קסהון צ'קול , המוציא לאור של Africa World Press ו-Red Sea Press, שבסיסה בניו ג'רזי. מר צ'קול, יליד אריתריאה, פגש את מר גברייסוס בניו יורק, והם עבדו יחד פוליטית לסיוע במלחמה באריתריאה. הדיכאון שמתיישב בכולנו ממצבנו כגולים מתבטא באמנות, המשיך מר צ'קול. עם Ficre, זה השתנה כשפגש את אליזבת, עבר לקונטיקט, וילדיו נולדו. האמנות שלו הופכת מבריקה ומלאת תקווה.

ואכן, כישרונו הייחודי של מר גברייסוס כצבעוני פרח עם נישואיו לגב' אלכסנדר ב-1997 ובלידתם של שני בניהם: סולומון, בן 22 וסימון, בן 20, שניהם סטודנטים לתואר ראשון ב-Yale. כמו בבישול שלו, מקורותיו כצייר היו אקלקטיים. המוטיבים של הדמקה ששילב בתמונות רבות דומים לסלסילות ולרקמה שראה בצעירותו. הוורוד והתפוזים האפרסקים עשויים לנבוע מהצבעים של בתי טיח צבועים באסמרה, עיר שנכבשה על ידי האיטלקים בסוף המאה ה-19 והפכה, תחת השלטון הפשיסטי בשנות השלושים, לנקודת ציון של המודרניזם הקולוניאלי - כמו מר גברייסוס. , היברידית.

תמונה

אַשׁרַאי...עזבונו של פיצר ג'ברייסוס; דרך גלרי ללונג ושות', ניו יורק

אולם האדומים והכחול הרוויים של ציוריו נראים חייבים לאמנים המערביים שאהב, במיוחד מאטיס. מ קפלת Scrovegni של ג'וטו , שראה בפדובה, איטליה, לציורים המודרניסטיים והפסלים האפריקאים שלמד במהלך ביקוריו התכופים בגלריה לאמנות של אוניברסיטת ייל, ספג מר גברייסוס את כל מה שנחשף אליו. הוא גם היה נלהב ממוזיקה, עם טעם אקלקטי. הוא היה מרכיב פלייליסט שיכלול מוזיקה שהכרנו ולא הכרנו - נינה סימון ואז הג'אז האתיופי המדהים הזה התערבב, אמר המוזיקאי ג'ייסון מורן, חבר.

ההסתייגות הגבילה את המוניטין של מר גברייסוס למעגל חבריו המסורים עד למותו הבלתי צפוי. כשהתלונן על כך שהוא לא מרגיש טוב כמה ימים לאחר מסיבת יום הולדתו ה-50, הוא המשיך לעבוד ולהתאמן. איש לא זיהה את חומרת מחלתו עד שהיה מאוחר מדי. בנו הצעיר מצא אותו נופל מההליכון שלו, שוכב מת על הרצפה, כתוצאה מאי ספיקת לב מסיבית.

שלוש שנים לאחר מכן, לאחר שהתמודדה עם האבל המזעזע והעברתה את משפחתה לניו יורק, כתבה גב' אלכסנדר מאמר בניו יורקר שהורחב ב-2016 לספר זיכרונות רב מכר, 'אור העולם', מה שהפך את שמו של מר גברייסוס ליותר. ידוע ברבים. האמנות שלו, עם זאת, חיכתה לקהל שלה.

לאחר מותו של תערוכה בגלריה בניו הייבן הוצגה במוזיאון לתפוצות אפריקה בסן פרנסיסקו בשנת 2018. לאחר שהציגה אותו בדוכן שלה ביריד סוחרי האמנות של אמריקה בחודש שעבר, גלרי ללונג מציגה מבחר של עבודות המתמקדות בטיול המעורער של מר גברייסוס בין העולמות.

תמונה

אַשׁרַאי...עזבונו של פיצר ג'ברייסוס; דרך גלרי ללונג ושות', ניו יורק

הציור האוטוביוגרפי הישיר ביותר, מנג'יה ליברו, תלוי בדרך כלל במטה קרן מלון. בו מתאר מר גברייסוס את עצמו כילד, קורא ספר תוך כדי הליכה, כשמאחוריו מבנה ורדים כהה ומים שופעי דגים ואצות ים מלפנים. כמו לעתים קרובות בציוריו של מר גברייסוס, ישנם קטעים מופשטים של בדיקות ופסים, ופרטים חידתיים.

רמיזות לתרבות אריתריאה שופעות בציורים כמו מלאך ומוזיקאי, מה שמעורר את תיאור המלאכים בכנסיות נוצריות קופטיות ואת הקאר דמוי הליירה המחורר שמנגנים מוזיקאים מסורתיים. אחת התענוגות של התערוכה היפה הזו היא השמחה הברורה שלקח מר גברייסוס ביישום המיומן של הצבע. ההשתקפויות המימיות של כלי הרצועה ב-Solitary Boat באדום וכחול יוצרים נוכחות מבריקה ורפאים בחזית, והים עובר ללא תיחום ברור לשמים ירוקים מפוספסים. פנים הכלי (הדומה בצורתו החלולה לקליפות הקוקוס המשומשות שמר גברייסוס הביא ליד הקופסה מהמסעדה לסטודיו) הוא מיזוג אטום של צבע אקרילי מרוח דק המתחלק לארבעה חלקים מובחנים ברכות. התמונה מייצגת סירה באוקיינוס; אבל באותה מידה, זו הדגמת חוצפה של טיפול בצבע.

תמונה

אַשׁרַאי...עזבונו של פיצר ג'ברייסוס; דרך גלרי ללונג ושות', ניו יורק

מרכז התערוכה הוא ציור ענק, 16 רגל על ​​8 רגל על ​​קנבס לא מתוח, הלוויה של דייג הסרדינים. אפריז של פרצופי מלאך בחלק העליון, מביט מלמעלה על פקק של פעילות אנושית, משחק נגד מוקד הציור: דג ענק נשען על רקע כחול עמוק. ומה עושות כאן שתי המטריות האלה? אולי הצורות היפות שלהם הן סיבה מספקת לנוכחותם.

אני לא מסתכל עליהם כביוגרפיים, אמרה האמנית האמריקאית ילידת אתיופיה ג'ולי מהרטו על יצירותיו של מר גברייסוס. הם ציורים חווייתיים. הם גישושים בצבע.

במיוחד בציורים המאוחרים הללו, הוא יצר יקום אוטונומי דרך מישורי התמונה הפחוסים, שבהם דמויות, דגים, עצים ודפוסים גיאומטריים נלחצים זה בזה בנטישה חופשית.

עם הרבה אמנים מהיבשת, העבודה נקראת כהיסטוריה של העבר ושל הזמן, ואני לא חווה את הציור שלו כך, אמרה גב' מהרטו. זה לא קשור למי שהוא היה. הייתה אפשרות שהוא דמיין. וזה מאוד מעניין אותי - שהוא התיר את עצמו.