מהומה במוזיאוני האמנויות היפות של סן פרנסיסקו

מוזיאון דה יאנג, בפארק שער הזהב, הוא חלק ממוסד האמנות הציבורי הגדול ביותר בסן פרנסיסקו.

מאז ינואר, מדי בוקר עומדים המבקרים במוזיאוני האמנויות הנכבדים של סן פרנסיסקו בתור כדי לתפוס את אטרקציית הכוכבים החדשה ביותר, הציור החידתי של ורמיר, 'נערה עם עגיל הפנינה', בתחנה הראשונה בסיור האמריקאי שלו.

עם זאת, לין אור, האוצרת שעזרה לארגן את הפיכת התערוכה הזו, לא נמצאת בהישג יד לראות את הצלחתה. בנובמבר היא פוטרה בפתאומיות לאחר 29 שנים, עזיבה שהיא אחת בסדרה של התפתחויות מטרידות שהפכו את מה שהם בין המוזיאונים הפופולריים ביותר ממערב למיסיסיפי למושא של מחלוקת וחרדה.

במשך 15 חודשים, מאז מותו של ג'ון ביוקנן, המנהל האחרון שלהם, המוזיאונים היו ללא מנהיג. אנשי צוות ותיקים הודחו. עובדים לא מרוצים הדליפו הודעות דואר אלקטרוני פנימיות כדי להביך את ההנהלה.



הם נמצאים במצב של חוסר תפקוד אורוולי, אמר רוברט פלין ג'ונסון, האוצר שלהם אמריטוס, על המוזיאונים.

כמה נאמנים, תורמים גדולים, חברי דירקטוריון לשעבר ואנשי צוות מאשימים את נשיאת הדירקטוריון החזקה, דיאן ב. ווילסי, אספת אמנות, פילנתרופית ומרכז של החברה בסן פרנסיסקו, ביצירת חלק מהבעיות.

אף אחד לא חולק על כך שגב' ווילסי עזרה להציל את המוזיאונים בזמן מצוקה כלכלית בסוף שנות ה-90, אבל מתנגדיה טוענים שמאז, היא צברה יותר מדי השפעה.

גב' ווילסי, למשל, זכתה לביקורת על כך שהשתמשה באנשי מוזיאון כדי לטפל באוסף האישי שלה; ההחלטה של ​​מוזיאוני האמנות להציג את אוסף הצילום של בנה בקיץ שעבר נקראה נפוטיזם.

אדם אחד בשליטה, אמרה דניס ב.פיץ', חברה במועצת הנאמנים של המוזיאונים, המונה 44 אנשים, שכינתה את עצמה חברה של שני אנשים שפוטרו.

בראיון גב' ווילסי, העונה לשם דדה, הכחישה כל תפקיד בפיטורי הצוות ודחתה את התפיסה שהיא מחזיקה יותר מדי שליטה.

לאף אדם אין סמכות לעשות דבר, אמרה. אני מכהן לפי רצון הדירקטוריון, וכל ההחלטות מתקבלות באמצעות הצוות. אנחנו מוסד ציבורי ואנחנו לגמרי שקופים.

אני כמעט צריכה לתת הודעה פומבית של 72 שעות אם אני רוצה לעלות במשקל, היא הוסיפה.

תומכיה של גב' ווילסי מסכימים שהתדמית שלה כבעלת כל יכולה היא לא מהבסיס. יש לנו לוח מאוד חזק, שקוף ויעיל, אמר קרל פ. פסקארלה, נאמן נוסף.

עם תקציב שנתי של כ-55 מיליון דולר, מוזיאוני האמנויות היפות - המורכבות ממוזיאון דה יאנג בפארק גולדן גייט ומוזיאון לגיון הכבוד בלינקולן פארק - הם ביחד המוסד לאמנות ציבורית הגדולה בעיר.

הם מתנהלים בשותפות פרטית-ציבורית, כאשר העירייה תורמת 23 אחוז מהתקציב. בשנת הכספים האחרונה הם משכו כמעט 1.6 מיליון מבקרים.

אבל מהומה פנימית נבנית מאז דצמבר 2011, כאשר מר ביוקנן מת, והותיר את המוסד ללא הגה באמצעות משא ומתן מר, לדברי עובדים וחברי דירקטוריון לשעבר ובהווה.

אנחנו זקוקים מאוד למנהל, אמר ג'יי ברג'ס ג'יימיסון, חבר מועצת המנהלים לשעבר.

אל דאגה, אמרה גב' ווילסי ביום חמישי, והסבירה שהדירקטוריון תכנן להכריז על ראש חדש בתוך שבועיים. עם זאת, רבים מתומכי המוסד ומצוותיו אומרים שהמוזיאונים כבר ספגו נזקים עצמיים.

תמונה

אַשׁרַאי...איתן קפלן עבור הניו יורק טיימס

במהלך השנה האחרונה, מספרים יותר מחצי תריסר אנשי צוות, הם נאלצו לצאת, כולל גב' אור, אוצרת מכובדת שארגנה את התערוכה של ורמיר ויצירות מופת הולנדיות אחרות. היא ועוד כמה אנשי צוות משוחררים אמרו כי הם חשים שתמיכתם באיגוד המכסה עובדי מוזיאון רבים שיחקה תפקיד בפיטוריהם. ג'ו מקדונלד, למשל, צלם צוות, ציין ששישה שבועות לפני הירי שלו בנובמבר, הוא לבש פסי כלא לפגישה על שעון זמן חדש לסריקת טביעת אצבע.

בחודש שעבר פוטרו ביל ווייט, מעצב תערוכות מזה 36 שנים, ושותפתו, אליזבת סקוט אטיין, כחלק ממהלך לחסל את המחלקה כליל.

מוזיאונים אחרים תלויים בעיקר במעצבים אורחים, אך מר ג'ונסון אמר שלמוזיאוני האמנויות היו יותר מדי תערוכות מכדי לפעול ללא מחלקת עיצוב פנימית. זה יהיה כמו בית חולים גדול שיבטל את מחלקת הרדיולוגיה שלהם, הוא אמר.

כמה עובדים בהווה אמרו שהם נצטוו להימנע מלדון בחיפוש המנהל אפילו זה עם זה. אף אחד, בשום פנים ואופן, לא צריך לחלוק את הספקולציות שלו עם אף אחד בתוך או מחוצה לו המוזיאונים, נכתב בתזכיר לצוות מה-20 בפברואר.

ביקורת הגיעה גם מחוץ למוסד. ביוני האחרון ביקורת עירונית גינתה את המוזיאונים על ביטול מגבלות כהונה עבור נשיא מועצת המנהלים, מהלך שדגמה על ידי גב' ווילסי, המכהנת במושב מאז 1998. הביקורת גם ציינה שלא מתבצע פיקוח על התקציב, הביקורות הפיננסיות והמתקנים מתנהל באופן פומבי או שקוף.

לאחרונה מישהו שלח בעילום שם לכתבים ולעורכי דין מסמכים פנימיים המצביעים על כך שהמוזיאון, על רקע התנגדויות של כמה מחברי הצוות, שינה את הערך המוערך של ציור של מודיליאני מ-500,000 דולר ל-15,000 דולר כדי להימנע ממה שלדעתו הוא דמי מכס גבוהים.

ריצ'רד בנפילד, סגן מנהל המוזיאונים, אמר שבדיקה פנימית הגיעה למסקנה שכל הצדדים פעלו ביושרה. לדבריו, ההערכה ירדה מכיוון שהציור עדיין לא אושר; התברר, לדבריו, שהשולח, לא המוזיאונים, נדרש לשלם דמי מכס זמניים.

מר בנפילד גם חלק על הצעות לפיהן העובדים היו חרדים יתר על המידה, והוסיף כי תחלופת הצוות אינה יוצאת דופן לאחר עזיבת דירקטור.

גב' ווילסי הייתה מזה זמן רב נוכחות בעלת פרופיל גבוה ולעתים שנויה במחלוקת בחיי התרבות של סן פרנסיסקו. ב-2005 כתב בנה החורג, שון ווילסי, ספר זיכרונות שתיאר אותה כאם חורגת מרושעת שתמרנה את אביו, אל ווילסי, מנהיג עסקים בסן פרנסיסקו, כדי לתת לה את הונו. היא הגיבה בזמנו בהוצאת הספר כמכפיש.

עם זאת, אפילו מתנגדיה של גב' ווילסי מודים שאולי מוזיאון דה יאנג לא קיים ללא מאמציה. לאחר שהבניין ניזוק ברעידת האדמה של 1989, העיר לא הצליחה לעבור פעמיים צעדי ערבות לבניית מחליף. גב' ווילסי התערבה וגייסה 190 מיליון דולר למבנה חדש, שנפתח לשבחים ב-2005. היא לחצה לפוליטיקאים ואף בחרה ריצוף אבן שיתאים לנעלי עקב. כשהמוזיאון ערך את חגיגת אמצע החורף הראשונה שלו לאחר הפתיחה מחדש, היא השאילה לקייטרינג את המצעים שלה.

הארי ס. פרקר השלישי, לשעבר מנהל המוזיאונים, תיאר את גב' ווילסי ככוח המניע מאחורי התרחבות המוזיאונים.

היא נדיבה מאוד בעצמה, ויש לה הרבה ספאנק, אנרגיה ונחישות, הוא אמר.

במקביל, מר פרקר היה ביקורתי על סיום מגבלות הקדנציה, ואמר כי הבאת אנשים חדשים לדירקטוריון היא חיונית לבריאותו של כל מוסד.

גם גב' ווילסי ספגה אש בקיץ האחרון כאשר דה יאנג העלה תערוכה של אוסף הצילום שבבעלות טרבור טריינה, בנה וחבר הנהלה חד פעמי. ננסי יוארט, כותבת אמנות ב-Examiner.com, כינתה זאת כדוגמה הבוטה ביותר של נפוטיזם שנראתה אי פעם בתולדות האמנות המשובצת של סן פרנסיסקו.

מסמכים שהודלפו בשבועות האחרונים העלו כי צוות המוזיאון עשה עבודה הקשורה לאוסף האמנות האישי של גב' ווילסי במהלך שעות הפעילות של המוזיאון. הקוד האתי של ברית המוזיאונים האמריקאית אומר שאף אחד המעורב בניהול של מוסד לא צריך להשתמש בתפקיד הזה לרווח אישי, אבל מנהלי מוזיאונים אחרים הודו שסיוע כזה אינו יוצא דופן. מר בנפילד כינה את זה נוהל תפעול סטנדרטי של מוזיאונים לעזור לאספנים גדולים במשלוח ובטיפול באמנות, במיוחד כאשר ההלוואות הפרטיות שלהם מעודדות מוסדות אחרים להשאיל יצירות למוזיאונים.

תגובתה של גב' ווילסי לשאלה הייתה תמציתית: אני חושבת שהייתי יותר מנדיבה. מעבר לנדיב.

לדבריה, הצלחת המוזיאונים דיברה בעד עצמה, וציינה שהפופולריות שלהם היא עדות לכך שהקהילה, אפילו צעירים, אימצה אותם. כשהגעתי לראשונה לסן פרנסיסקו, מקום האיסוף היה ה-Safeway ליד המרינה ביום רביעי בלילה, היא אמרה. עכשיו זה יום שישי בערב בדה יאנג.