גלי היסטוריה אפלה נשברים בבריכה אולימפית
בעוד מספר שבועות, כאשר מצלמות הטלוויזיה מציפות את הפארק האולימפי ב- בארה דה טיג'וקה בשכונת ריו דה ז'נרו, הצופים יזכו במה שנראה כמו ציור קיר אדיר בנוף הים המקיף את אצטדיון המים החדש.
אבל מה שנראה כאריח דקורטיבי עתיק וסדוק הוא למעשה שרשרת של 66 לוחות של בד מחורר, כל אחד בגובה 90 רגל - יצירת האמנות העכשווית הגדולה ביותר שהוזמנה לריו 2016. והיצירה בכחול-לבן ספוגה בעבר מסובך ש אופייני ליוצרו, אדריאנה וארג'או , 51, אמן ריו הנערץ.
אם תסתכלו היטב, זה לא רק נוף ימי, אמרה לאחרונה, דיברה בסקייפ מהסטודיו שלה בריו, אלא חלקים של מלאכים ומוטיבים היסטוריים בארוקיים אחרים, כולם מקוטעים, מסודרים מחדש וסוערים.
במובנים מסוימים, גב' Varejão (מבוטא bah-ruh-ZHAO) היא האמנית המושלמת לוועדה, בהתחשב בשימוש הארוך שלה באריחים, בבריכות ובמים כדימויים חזותיים. עם זאת, היא גם בחירה נועזת למשחקים העולמיים מכיוון שחלק ניכר מעבודותיה שואל שאלות לא נוחות על הסיפורים החבויים והעקובים מדם של גזענות וכפיפות - הקולוניזציה של פורטוגל בברזיל בפרט, אבל גם של אנגליה וספרד של חלקים אחרים ביבשת אמריקה. היא מפעילה את הבארוק בשירות השאלות הללו: היופי והגרוטסקי הם תמיד כמו הפכים בבארוק - זו אסתטיקה שעוסקת בניגודים, אמרה.
מראה האריחים של הוועדה שטרם זכתה לכותרת הוא טרמפ ל'איל כפול, מכיוון שהוא מורכב מתמונות מודפסות מיצירת אמנות ישנה יותר של Varejão בשם Celacanto Provoca Maremoto (הקולקנת' גורם לרעידת ים). לעבודה זו, שנוצרה בין 2004 ל-2008, גב' וראיאו עטפה בגבס 184 לוחות, כל אחד בגודל 43 אינץ' רבוע בערך.
אחר כך היא הניחה ללוחות להיסדק וציירה עליהם בקפידה שברי תמונות מהמלאי הדיגיטלי שלה של יותר מ-2,500 אריחים. עד שתהיה במרחק סנטימטרים מהעבודה שלה, היית נשבע שאתה מסתכל על אריחים; אתה מתפתה לגעת.
גב' וראיאו ישבה לשני ראיונות, האחד דרך סקייפ בחודש שעבר והשני ב-2014 בסטודיו שלה ברחוב מגורים ממש מחוץ לג'רדים בוטניקו בריו. בראיון הקודם היא הראתה את התענוג שלה מרבדים של מציאות ותחבולות המובנים בעבודתה.
זה מזויף, אמרה גב' וראיאו וצחקה, תלתליה החומים נופלים קדימה על פניה. אני אוהב את הזיוף.
שני נופי הים מחקים את החוויה של להיות מוקף בגלים מסתחררים, כאילו מנקודת מבטו של שחיין. חיפשתי את התחושה של ורטיגו, הסבירה גב' וראיאו, כך שמישהו יכול להיות שקוע לגמרי בים של גלי בארוק.
קרלה קמוראטי, מנהלת תכניות התרבות לריו 2016, נתקלה בצלקאנטו במסע צופים אל Instituto Inhotim , פארק האמנות הנרחב בדרום-מזרח המחוז של מינאס ג'ראיס, שם היא חיפשה אמנים חזותיים כדי לסיים את תוכניות התרבות למשחקים.
תמונהאַשׁרַאי...וינסנט דה מלו
גברת Varejão's היא בין הביתנים הגדולים ביותר של Inhotim, הפזורים בין 2,500 דונם שופעים ומתפקדים כגלריות סולו קבועות לאמנים עכשוויים. גב' וראיאו, לה שני ילדים, נשואה לפדרו בוארקה דה הולנדה, מפיק סרטים.
הקומה העליונה של הביתן מוקדשת ל- Celacanto Provoca Maremoto, שאריחי המדומה שלו מרפדים את כל ארבעת הקירות. גב' קמוראטי אמרה שהתואר הדהד אותה, כפי שהוא עושה עבור רוב הקאריוקסים (כפי שמכנים תושבי ריו) בגיל מסוים; הביטוי התחיל להופיע כגרפיטי בשנת 1977 בזונה סול של ריו ולאחר מכן ברחבי העיר בתחילת שנות ה-80.
גב' וראיאו, ילידת ריו, הסבירה שכולם חשבו שזו סיסמה מהפכנית מאז שהכתובות החלו להופיע במהלך דיקטטורה.
גב' קאמורטי אמרה, אף אחד לא ידע בדיוק מה המשמעות, והוסיפה שזה דבר כל כך חזק. סלקנטו, או coelacant , הוא סדר נדיר של דגים שחשבו שמתו עם דינוזאורים, עד שמספר דגימות זוהו ב-1938, מה שגרם למה שניתן לכנות רעידת ים במדע האבולוציוני.
קריוקס הצעיר, לעומת זאת, זיהה את המשפט גם כשורה שחוזרת על עצמה מסדרת טלוויזיה יפנית, National Kid, שהציגה קולקאנט והייתה להיט קאלט בברזיל.
זה משפט שלדעתי נשמע מאוד פיוטי, אמרה גב' וראיאו בפשטות.
שכבה כזו של רפרנטים היא מאוד הסגנון שלה. יצירות רבות נשענות על אריחי האזולחו המסורתיים של ברזיל, המצוירים ביד כחול לבן, שמקורם המורכב באמצעות סחר וקולוניזציה מחבר את ברזיל עם מסורות הקרמיקה של העולם האסלאמי העתיק, סין, הולנד, ספרד, ובעיקר, פורטוגל. האזוליוס עיטרו באופן מסורתי כנסיות, מנזרים ובתי מגורים של העשירים והחזקים בברזיל ומתפקדים ביצירתה כמטאפורה לערבוב תרבויות, בכוח או ברצון. גב' Varejão מכנה את הערבוב הזה מסטיזו, המתייחס גם לאדם, כמו גב' Varejão עצמה, משושלת משולבת אירופית, אמרינית ואפריקאית.
אפשר לראות איך טכניקת ה-trompe l'oeil שלה עשויה לעמוד בחלקו על האופן המזויף שבו חברות, באמצעות מסורות אמנותיות כמו קרמיקה דקורטיבית, מחפות על הזוועות שאיפשרו אותן. אבל בסדרות אחרות של רישומים וציורים שלה, האלימות כתובה בגדול: היא מתארת לעתים קרובות דם חודר מבעד לאריחים המרושתים של ספא מודרני. במקום אחר, היא בונה חורבות עצמאיות וממלאת את הקירות בסימולקרה של קרביים עקובים מדם.
זה עימות, יש בזה רמה של דוחה, אמרה לואיז נרי, מנהלת בגלריה גאגוסיאן בניו יורק. יש תכונה מגעילה בחלק מהעבודות של אדריאנה, שלדעתי נועזות מאוד. זה מחבר אותה לתחום האמנות הפוליטית.
גב' נרי אוצרת מופע של ציוריה החדשים והגדולים ביותר של גב' וארג'או שנפתחה ב-1 באוקטובר ב-Gagosian ברומא, הכוללת את ה-azulejos המופשט של האמנית. . (גב' וראיאו מתכוננת גם לשתי תערוכות 2017: תערוכת יחיד בגלריה שלה בלונדון, ויקטוריה מירו, ופרויקט בנושא אריחי Talavera של פואבלה, מקסיקו, עבור מוזיאון אמפארו שם.)
עבודתה של גב' Varejão, באוספים של ה טייט מודרן ו גוגנהיים מוזיאונים, עוררה דיון ביקורתי על היווצרות תרבות באמצעות אלימות, אמרה גב' נרי. היא למעשה מדברת על הקולוניזציה למען רווח פיננסי או טריטוריאלי שעיצבה מדינות רבות, כולל שלה, שהיינו מעדיפים לשכוח. היא קישרה את העיסוקים של גב' וראיאו באלימות בנמל התעופה של איסטנבול שהתרחשה שעות ספורות לפני השיחה. העולם כפי שהוא כרגע הוא תוצאה של האופן שבו חלקים מסוימים בעולם חילקו חלקים אחרים של העולם, אמר האוצר. זה מה שאנחנו מסתכלים עליו כרגע. בכל מקום.
היא אגרוף הברזל בכפפת הקטיפה, הוסיפה הגב' נרי. אפילו ביצירה המפתה ביותר יש את המתח הבסיסי הזה.